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一、评价莎士比亚？

辉煌的英国剧作家、诗人威廉·莎士比亚1564年生于英国中部瓦维克郡埃文河畔斯特拉特福。其父约翰·莎士比亚是经营羊毛、皮革制造及谷物生意的杂货商，1565年任镇民政官，3年后被选为镇长。莎士比亚幼年在当地文法学校读书。历史学家乔治·斯蒂文森说，后人从这些文字资料中大概勾勒出莎士比亚的生 活轨迹：13岁时家道中落，此后辍学经商，22岁时前往伦敦，在剧院职业，后来成为演员和剧作家；

二、对莎士比亚的评价？

1莎士比亚的悲剧主要与理想与现实的矛盾和理想的破灭。人文主义理想和现实社

会恶势之间的矛盾构成戏剧冲突。剧中塑造了一批具有人文主义理想的下面人物，描

写他们与恶势力进行的悲剧斗争、毁灭及其道义力量。如哈姆雷特就是人文主义者的

典型形象。惨痛的变故使他所珍视的理想全部破灭，为父报仇、重整乾坤又使他感到

任务艰难，因而忧郁、犹豫，陷入深刻的思索。在艺术上，悲剧是莎剧中成就最高

的。开门见山说，多线索手法的运用体现了情节的生动性和丰富性。如《哈》剧中安排三条

复仇线索，以王子复仇为主线，另两条线索穿插糅合其间。《李》剧中也有两条平行

交错的线索。接下来要讲，人物形象鲜明，作者善于深入刻画人物的内心全球，使其性格更

丰满深刻。如哈姆雷特的著名独白，富有哲理性。麦克白杀人后灵魂崩溃的经过更是

刻画得细腻真切。顺带提一嘴，作者还善于渲染气氛，营造悲剧性的气氛，烘托人物的心理

活动。如《麦》剧中夜与血的形象贯穿始终，阴森恐怖。《李》剧中暴雨荒原一场，

激烈哀愤……凡此种种，都使莎士比亚悲剧成为文学史上不朽的名篇。

2

四大喜剧代表了莎士比亚喜剧艺术的最高成就。其基本主题是歌颂爱情和友情，如小编认为‘威尼斯商人’里面，作者通过安东尼奥的形象，赞美了友情和仁爱灵魂，又通过巴萨尼奥和鲍西娅的爱情故事，说明真正爱情的纯洁与朴实。《皆大欢喜》、《第十二夜’里面那些追求爱情自在的年轻人历经磨难，终成眷属。作者无情地批判了封建门阀觉悟、家长专制批判了中世纪以来的禁欲主义和蒙昧主义，并在对爱情自在和特点解放的赞美中，表现了人文主义的生活理想。

作者塑造了许多具有高尚情操的敢作敢为的青年男女形象，论身份，他们是贵族，然而他们的想法行为却体现了人文主义规则，具有新的时代灵魂。尤其是女主人公的形象。更为光彩照人。她们率真、热诚、刚毅、机智。敢于向传统觉悟挑战，勇气地追求爱情。如罗瑟琳女扮男装，逃出宫廷，自己挑选爱人，并大胆地表白。薇奥拉更是积极、热诚、坦率，并表现了崇高的自我牺牲灵魂。她们聪明果断、敢作敢为，如鲍西娅假扮律师，以惊人的才智战胜狡猾贪婪的夏洛克。这些女性形象是理想化了的资产阶级新女性，寄托了作者的最高理想。

莎士比亚的喜剧是抒情性的浪漫喜剧。故事多发生在南欧，具有异国风光，异乡情调。作者善于利用误会和巧合，用面貌相似、乔装改扮或设圈套、开玩笑等手段，人为地制造一些离奇曲折、变幻莫测的戏剧情节和滑稽可笑、意趣磺生的场面。多线索平行交叉，构成完整的艺术整体，更使情节显得生动丰富、跌宕起伏，天然地激起欣赏者的情感波涛。

说白了，莎士比亚喜剧充满了明朗的色彩、乐观的基调，具有浓厚浪漫色彩。

3莎士比亚全部作品的基本想法是人文主义或称人道主义。其最高成就在于戏剧，

按内容可分为历史剧、悲剧、喜剧三大类。广泛而深刻地反映了16至17世纪英国社会

的方方面面。莎剧以生动曲折的情节著称于世，构思壮阔，内容丰富，多采用多线索

结构，将各种戏剧影响天然结合。其人物都有栩栩如生的鲜明特点，总以性格的丰富

性和复杂性显示自己的特色。语言丰富多彩、清新隽永，既富有哲理，又带有浓郁的

诗意。他的创作集中地代表了欧洲文艺复兴的文学成就。

三、怎样评价莎士比亚？

在全球文学史上有一颗璀璨的明珠、灿烂生辉的明星──被誉为西方最辉煌的诗人和戏剧家的威廉·莎士比亚。他的作品早已成为全球文学宝库中的无价之宝。他的作品早已超出了英国文艺复兴时期，飞越了英国国界，跳出了英语语言的界限，成为全全球人民的共同的宝贵财富。他虽然生活在三、四百年前，但直到现在仍受到全球各国许多读者的热爱。几百年来，他的作品为全球各国人民传诵不辍，许多民族的许多著名演员不断地演出莎士比亚的戏剧，再现了莎剧中五光十色的人物与社会，赢得了亿万观众的赞叹。辉煌的革命导师马克思和恩格斯也经常引用他的作品。在各国文学作品中，以莎士比亚诗句为名或作品名称的，多达好几百种。几百年来直至今天，各国都有许多研究、评论莎士比亚和他的作品的学者、评论家。十七世纪有德莱登，十八世纪有卜普、约翰生和莫尔根，十九世纪有兰姆、柯勒律治、赫士列特、德·西昆，二十世纪有道登和布雷德莱。全球各国许多著名的文学家和文艺评论家，如德国的歌德，法国的伏尔泰、雨果，俄罗斯的普希金、托尔斯泰等人，都对莎士比亚作品作过精妙评论。研究莎剧成了一门专门的学问正在兴起。莎士比亚是“时代的灵魂”，“他不属于一个时代而属于所有的世纪”。莎士比亚是一位使人类永久又惊又喜的巨人。莎士比亚毕生共创作了戏剧三十七部、长诗两首、十四行诗一百五十四首，另外还有一些杂诗。他的作品具有想法性和艺术性的高度统一。他的戏剧用高超的艺术技巧，令人惊叹地表现了他自己的时代和时代灵魂，表现了人文主义想法。李尔在暴风雨中对当时社会罪恶的控诉，哈姆莱特在生死难题上的独白，泰门对资本主义社会黄金罪恶的谴责，这些著名的诗章都是人文主义想法的精妙表达，其揭露极为深刻，文笔极为生动，情感极为深挚，语言极为锋利，都是当时时代灵魂的高度艺术化的反映。他有一双点石成金的妙手，他的剧本故事务节绝大多数都是取自别人作品，但一到他手中便能成为极富个人特色的栩栩如生的作品，表现人文主义者的爱情、友情、生活、理想。莎士比亚非常善于塑造人物。几百年来，哈姆莱特、奥瑟罗、罗密欧、考狄利娅、苔丝狄蒙娜、鲍西娅、罗瑟琳……吸引了无数世代的观众和读者。他塑造了一系列概括性强、具有独特人性并且在矛盾中进步的典型人物形象，人物性格复杂，刻划深入。夏洛克、福斯塔夫等已成为全球文学中千古不朽的艺术典型。“夏洛克”已成为欧洲多种语言和辞典中的一个普通名词，意为“高利贷者，重利盘剥者”。“Falstaffian”（福斯塔夫式的）一词早已被收入英语辞典。福斯塔夫是他所创新的一个最著名、最复杂、最矛盾、最生动、最使观众爱慕的喜剧人物。莫尔根评论说，“约翰·福斯塔夫爵士，就他一生中我们看见他的那个时期来讲，已成了一个大概从未展示过的最完美的喜剧性格”。莎士比亚完全打破了古代希腊悲剧“三一律”中的情节统一律。《李尔王》有两个平行情节，最终合成一个情节。《威尼斯商人》有三个故事线索，《仲夏夜之梦》有四个情节线索。莎士比亚又是语言大师。莎士比亚剧作里有当时英国社会的广阔图景，有特点突出的几百个人物形象，有几百年来脍灸人口的不少著名场景，有极富艺术魅力的、无比优美的抒情诗段落，有著名的格言警句为大众传颂不辍，有寓意深刻、给人以巨大教益的人生哲学。所有这一切，都是通过极其形象化的语言来表达的。请听听《哈姆莱特》那段著名的道白吧：“人一个什么样的杰作呀！人的理性多么高贵！人的能力无穷无尽！人的仪态和举止多么恰到好处，令人叹惊！人的活动多么像一个天使！人的洞察力多么宛若神明！人是全球的美！动物中完善的典型！”它使几许人彻底地摆脱了神学的束缚，认识了自身的价格和能力，充分发挥了人类的聪明才智。莎士比亚就象其他所有的文艺复兴巨人一样，表现了人文主义想法，引导大众认识自己，懂得“人”的价格、尊严和力量。这些巨大众为近代资产阶级文化打下了基础，在历史上有不可磨灭的巨大功勋。

然而，巨人的这些成就决不是他一个人凭空创新的，它有其深刻的时代背景。莎士比亚生活在文艺复兴盛期，他是那个时代的产物，他的成就决不可能超过这一时代。文艺复兴是资产阶级的文化兴起，是新兴的资产阶级在觉悟形态领域向封建主义和神学体系发动的一次辉煌变革的文化运动，它标志着封建文化的没落与资本主义文化的诞生。文艺复兴发源于十四世纪的意大利。当时意大利的许多城市，如威尼斯、热那亚、佛罗伦萨等，都是西欧和东方贸易的枢纽，工商业相当发达，出现了资本主义的萌芽──手工工场。随着经济的繁荣，市民力量不断壮大，他们反对封建领主的结局，建立了一些城市共和国。这些新兴的资产阶级为了维护其政治经济利益，必然要在觉悟形态领域展开反封建教会神权统治的斗争，建立自己的想法体系。于是，适应这一时代要求的巨人，如但丁、彼德拉克、薄伽丘出现了。随着资本主义在西欧各国的萌芽和成长，十五世纪中叶以后，文艺复兴运动很快传播到法国、德国、瑞士、尼德兰、西班牙和英国，十六世纪达到高潮。于是大批的巨人涌现出来，如达·芬奇、米开兰基罗、拉斐尔、伊拉斯莫、拉伯雷、塞万提斯、马基雅弗利、莫尔等。莎士比亚便是这些巨人中的一员。脱离了文艺复兴这个时代，脱离了这一批巨人，也便没有如此辉煌的莎士比亚。莎士比亚的出现还有其特定的时代背景。他那个时期英国社会的一个重要特点，就是王权与资产阶级结成联盟，政治上比较安定，经济比较繁荣，为英国文艺复兴时期文学艺术的进步创新了一个较好的环境。由于整个文艺复兴运动在西欧各国影响很大，加上当时英国海外贸易和国内工商业都比较发达，伦敦及其他一些城市比较繁荣，再加上伊丽莎白的政府对文化采取了较为开明的政策，这样，英国文学艺术乃能蓬勃进步。特别是诗歌和戏剧，更是群星灿烂，人才辈出，造成了英国诗歌和戏剧的“黄金时代”。当时英国人民酷爱看戏，造成了产生那么多杰出剧作家的“土壤”，如马洛、本·琼生、皮尔等，而莎士比亚则是这些人中最为光辉夺目、万古不朽的一颗明星。时代需要巨人，巨人出现了，从这一角度来说是“时势造英雄”。但具体的时代的造就，不能没有这些巨人，这些巨人与人民群众一起创新了这一时代，并且他们起着非常重要的影响，就强调他们的独特功勋角度来说是“英雄造时势”，但这是不够恰切的，由于时代是这一时代的所有人共同创新的。离开了人民群众，就没有这一时代，离开了这些巨人，时代也就不是这一时代。

莎士比亚象其他人文主义者巨人一样，是新兴资产阶级的代表。莎士比亚和其他巨人一样，有其时代和阶级的局限。这个时期资产阶级还很软弱，必须依靠王权，对于社会罪恶无力回天。象《皆大欢喜》和《暴风雨》两个喜剧，正反映了莎士比亚的资产阶级人文主义者的阶级局限性，把社会的改革归结到社会道德的改善难题，而绕过了社会制度的根本改变，这是资产阶级人文主义者所共有的浅见和幻想，这在莎士比亚的创作上是经常流露的。莎士比亚虽说在很大程度上同情劳动人民的苦难，但他所相信的终究还只是英雄史观，和劳动人民有较大的距离。他的某些剧本里有一些悲观想法，甚至还有宿命论的想法。在艺术性上，他的作品也决不是完美无缺的，他塑造的人物中有一些性格扁平，不够诚实。

说到底，莎士比亚不可能超越时代和阶级的局限，人文主义者所提倡的人权、人性和特点自在，都是以资产阶级个人主义的全球观为前提的。认识了这些局限，我们就不应苛求于古人，我们主要是看他们比前人创新了什么，为后人留下了什么，但局限也不能不讲。巨人也不是站在顶峰上，不可超越，应该相信今人必胜过前人。

四、名人评价莎士比亚？

大众对莎士比亚的评价：“人类最辉煌的戏剧天才”。——马克斯“他的作品是建立在广泛的生活基础上的，因此他笔底产生的每一样物品都使我们感到诚实可信。曾经有人暗示过，他并不属于被称作‘浪漫主义的’现代诗人的范畴，而属于‘天然主义的’流派，由于他的作品充满着近代的诚实，除了在他最高亢的时候，很少触及未遂梦想而引起的激情。”——恩格斯

五、莎士比亚后人评价？

1、“人类最辉煌的戏剧天才”。 ——马克斯 2、“他的作品是建立在广泛的生活基础上的，因此他笔底产生的每一样物品都使我们感到诚实可信。曾经有人暗示过，他并不属于被称作‘浪漫主义的’现代诗人的范畴，而属于‘天然主义的’流派，由于他的作品充满着近代的诚实，除了在他最高亢的时候，很少触及未遂梦想而引起的激情。” ——恩格斯

六、名人对莎士比亚的评价？

莎士比亚的戏剧成就是非凡的，以至于所有研究他的人，常常会被他的超拔的聪明、充沛的创新力，丰富的想象力以及无尽的才思所震慑，他确实是人类戏剧史上杰出的巨人。法国文学史家泰纳在论及莎士比亚时说：

“我要论述的一个为所有法国式的分析头脑和推理头脑所迷惑不解的非凡心灵，一个既能描写庄严又能描写卑贱的才气横溢的全能大师；这是在准确地表现诚实生活细节方面，在千变万化地运用幻想方面，在深刻复杂地刻画出类拔萃的激情方面最辉煌的创新力；他有着诗人的气质，放荡不羁，灵感焕发，由于一种先知式的入神情形的突然启示而超越在理性之上；他的悲观是这样趋于极端，他的步伐是这样唐突奇妙，他的迷恋是这样凶猛强烈，只有这个辉煌的时代才能诞生这样一个婴孩。”

七、莎士比亚对于书的评价？

莎士比亚”将书誉为全全球的营养品。威廉·莎士比亚是英国文艺复兴时期剧作家、诗人，出生于英国沃里克郡斯特拉福镇，后进入斯特拉福文法学校读书。1587年，开始演员生涯，并开始尝试写剧本。1591年，创作的戏剧《亨利六世中篇》，《亨利六世下篇》首演。1592年，创作的戏剧《理查三世》首演。1595年，创作的戏剧《罗密欧与朱丽叶》，《仲夏夜之梦》首演。1596年，创作的戏剧《威尼斯商人》首演。1601年，创作的戏剧《哈姆雷特》首演，引起文坛关注。1603年，创作的戏剧《奥赛罗》首演。1605年，创作的戏剧《李尔王》首演。1606年，创作的戏剧《麦克白》首演。1614年，离开伦敦，返回故乡。1616年4月23日，在故乡去世。

八、莎士比亚对哈姆雷特的评价？

莎士比亚通过莪菲丽雅的口，赞美哈姆雷特是“一世的英才，朝廷人士的眼睛，学者的舌头，军人的利剑，民族的期望和花朵，风流流行的镜子，文雅的典范，举世瞩目的中心”。

的确，哈姆雷特是能文能武、多才多艺的人。

从他同戏子的关系、对掘墓人的态度、同卫兵的来往，也可以看出这是受广大人民爱戴的王子。

九、品莎士比亚名句的演讲稿？

尊敬的[演讲对象]：大家好！今天我想和大家一起质量莎士比亚的名句，感受他作品的魅力。“To be or not to be, that is the question.” 这句出自《哈姆雷特》的经典台词，让我们思索生存与毁灭的抉择。它揭示了人生中面临的困境和挣扎，引发了我们对生活意义的深思。莎士比亚的作品充满了对人性的洞察。他的名句如“All the world&39;s a stage, and all the men and women merely players.”（全球一个舞台，所有的男男女女不过是演员。）揭示了人生如戏的本质，提醒我们在生活中要扮演好自己的角色。他的戏剧中也不乏对爱情的赞美，如“Love is blind.”（爱情是盲目的。）这句话简洁而深刻地表达了爱情的力量和盲目性。莎士比亚的名句不仅具有文学价格，更能启迪我们的思索。通过质量他的文字，我们可以更深入地了解人性、人生和爱情。让我们一同沉浸在莎士比亚的聪明中，感受他的名句所传递的力量和秀丽。谢谢大家！

十、金庸怎么评价莎士比亚？

金庸对于莎剧，是非常熟悉的。

曾有读者问：“如果宇宙飞船邀无论兄弟们去太空，但只能带一本书去，无论兄弟们会选无论兄弟们的武侠小说吗？如果会的话，无论兄弟们会选哪一本呢？”

金庸答道：“我不会选自己的作品，自己看自己的没意思。只能带一本嘛，嗯，带莎士比亚全集吧！”

有此可见金庸对于莎士比亚的喜爱程度可见一斑。

1995年，金庸对严家炎先生说：“戏剧中我喜欢莎士比亚的作品。莎翁重人物性格、心理的刻画，借外在动作表现内心，这对我有影响。”（严家炎《金庸小说论稿》21页）

金庸晚年在剑桥读书时，有记者问：“有没有喜欢的作家？像以前的报道中有写过无论兄弟们喜欢大仲马和斯考特。现在年纪大了，读书更多了，有没有什么变化？”

金庸答：“大仲马我从小喜欢。莎士比亚我有很多新的创见。在这里跟老师念莎士比亚还是很好的，可老师不收我。”