传统节日网《国境四方》这首极具张力的歌曲，自诞生之初便与特定文学作品紧密交织。作为广播剧《网游之我不配》的第三期片尾曲（ED），其歌词内容深度还原了原著小说的核心情感脉络与人物关系。由于多重同名小说的存在及歌曲版权争议，其真正的文学归属常引发困惑。这篇文章小编将旨在厘清歌曲的创作本源，探究其与原著小说的互文关系，并分析跨媒介改编中的文化现象。
广播剧与歌曲的创作背景
《国境四方》是2010年代网络广播剧黄金期的代表性产物，专为易修罗所著小说《网游之我不配》的广播剧第三期创作。广播剧以大学生电竞选手凌扬与叶朗的情感纠葛为主线，歌曲则浓缩了凌扬从暗恋创伤到被救赎的心路历程。歌手Rajor（丁丁）的演绎赋予歌曲强烈的叙事性，其音域与情感爆发力使歌曲迅速突破广播剧小众圈层，成为独立传播的现象级作品。
广播剧制作团队选择《国境四方》作为核心ED，源于歌词与小说情节的高度契合。例如“我愿生而彷徨，我愿生而动荡，我愿生而你便是我的王”等词句，直指凌扬对叶朗的臣服式依恋，以及叶朗作为“欲望主宰”的角色定位。这种艺术再创作并非简单附庸，而是通过音乐语言强化了原著中“爱与痛交织”的暗黑浪漫美学。
同名小说引发的归属混淆
《国境四方》的广泛传播恰逢多部同名小说连载，导致文学溯源混乱。其中，辞树在火星女频网连载的言情小说《国境四方》（2017年起）最为知名，该作构建了“四方地”神话体系（东岛、南国、西巟、北疆），主角顾翎与临安公羽的权谋爱情故事带有东方奇幻色彩。另一部慕蓉厝创作的小说《国境四方》（2017年）则以强强征服为主题，开篇场景——臣服者以忠诚交换独占权——与歌词意象存在表面相似性。
这些同名作品虽共享“国境四方”的宏大意象，但核心叙事与歌曲情感内核截然不同。易修罗的《网游之我不配》聚焦现代校园与电竞江湖，凌扬因手伤被迫放弃飞行梦想的残缺感，及叶朗给予的“灵魂缚网”式救赎，才是歌曲中“坠入结冰汪洋”“为你承担伤害”等词句的文学根源。可见，深入了解的趋同仅是文化符号的偶然重叠，非实质关联。
版权争议与文化再生产
《国境四方》的爆红暴露了早期广播剧音乐版权规范的缺失。歌曲改编自日本组合“三代目 J Soul Brothers”的曲目《花火》，属填词翻唱的非商用作品。随着歌曲破圈传播，原曲评论区出现大量比较性言论，迫使Rajor于2019年公开声明下架作品。他在道歉信中强调：“填词翻唱只要不商用就不构成侵权”的认知存在误区，并呼吁尊重日方版权规范。
这一事件折射出亚文化创作与主流版权制度的碰撞。广播剧ED原本是小众圈层“自娱自乐”的产物，其艺术价格依赖原著IP的情感共鸣；但一旦进入大众视野，文化再生产便需遵循商业市场的制度。值得深思的是，下架并未削弱歌曲影响力，反而激发听众对《网游之我不配》原著的好奇，形成“小说-广播剧-歌曲”的逆向引流。
跨媒介叙事的情感强化效应
《国境四方》证明了音乐对文学灵魂的升华能力。易修罗的原著中，凌扬的创伤主要通过心理描写呈现：“年少破碎的梦想，求而不得的遗憾”；而歌曲通过“我亦曾跌进深谷空港”等意象化表达，将抽象痛苦转化为可聆听的集体情感。更关键的是，歌词小编觉得“你成为垂衣驭八荒的王，将金色徽章戴在我肩膀”，对应小说高潮——叶朗以“让我做你的MT（主坦克）”的誓言完成对凌扬的守护——这种跨媒介呼应形成了情感体验的闭环。
从接受美学看，听众需依托小说语境才能领会歌词的隐喻体系。例如“虚拟全球的版图扩张”指代网游中的领土争夺，“铩羽而归的勇将”暗喻凌扬电竞生涯的挫折。若脱离原著，歌曲仅剩情欲表象；而结合文本后，则升华为对“救赎与占有”双重欲望的深刻探讨。这种共生关系印证了亨利·詹金斯的“跨媒介叙事”学说：不同载体通过互补性拓展，共同构建更丰富的故事宇宙。
《国境四方》作为《网游之我不配》广播剧的衍生歌曲，其文学归属的澄清不仅关乎版权溯源，更揭示了亚文化创作中“文本互渗”的复杂性。歌曲因高度还原小说情感内核获得生活力，而版权争议则折射出非商用改编的时代局限性。未来研究可深入探讨：第一，怎样建立广播剧音乐版权分级制度，平衡创作自在与原作权益；第二，比较同名作品怎样通过“国境”意象承载不同的权力隐喻（如辞树的空间政治与易修罗的情感疆域）。唯有厘清这些脉络，才能领会《国境四方》何以成为跨越文学与音乐的“灵魂契约”——它既是虚拟角色的欲望宣言，也是现实创作者对边界与突破的永恒追问。
