千古诗词聚贤庄·讲座(34)|| 梦痕:作诗百法(七)

作诗百法七
整理/梦痕

学诗百法之九十 作集句诗法
集句诗,或杂集众人之句,或专集一人之句,要必有起伏顿挫,回环往复,斯能一气呵成,若天衣之无缝。如有一语未妥,一联未洽,则全篇均失精采。兹特试举一例并示作法如下:
和人五十自述 集东坡句 沈守廉
吾生如寄耳,何必弃沟渎。
吾心淡无累,午饭饱蔬菽。
诗书亦何用?五车不再读。
相逢未寒温,客来不待速。
叹息烟云老,动与世好逐。
后生多后士,吾其返自烛。
嗟我与先生,虽时出圭角。
谁谓感旧诗,因循随流俗。
乾策数大衍,往事不可复。
退居吾久念,人事几反覆。
出处付前定,有子万事足。
虽云老不衰,长生未可学。
怪君仁而寿,养火犹未伏。
吟君五字诗,风静响应谷。
渊明得此理,张骞移苜蓿。
公老我亦衰,相约挂冠服。
君看东坡翁,洒扫古玉局。
未怕供诗帐,岂须上图轴。
念为儿童岁,声价争场屋。
我老何能为,终胜贾谊哭。
谁知去乡园?有生几梦觉。
老人不解饮,探诗亦颇熟。
嗟哦此乐乡,不识无弦曲。
上诗全集东坡之句,起段十二句,言后生可畏,年老如寄,是感慨语;次段十句,言往事已矣,望在后嗣,是慰藉语;三段十二句,言老年归隐,不约而同,是愉快语;末段十二句,言寄寓海上,不问世事,是超脱语。集句得此,洵非易事。

学诗百法之九十一 作促句诗法
促句诗不拘平仄,以三句一转韵,须有气韵,有胎息,非多读古诗不能应手也。否则,掉转不灵,便失之滞;锻炼不精,又失之俗。兹将其作法略示于后:
悲秋 宋筠
江南秋色摧烦暑,夜来一枕芭蕉雨。
家在江头白鸥浦,一生未归鬓如织。
伤心日暮枫叶赤,偶然得句应题壁。
上诗暑、雨、浦三字为一韵,织、赤、壁三字为一韵,然六句却有六转。第一句是虚写秋来,第二句是实写秋来,第三句是因秋思家,第四句是思家不归,第五句是怕到秋深,第六句是作诗悲秋。层层都到,可与文忠公之《秋声赋》并传。

学诗百法之九十二 作无题诗法
无题诗亦有寄托,盖以闺房儿女之情,寓感事伤时之意。炼字须稳,琢句须工,字字听之有声,扪之有稜,方为神品。兹举二诗为侧,并示作法于下:
无题二首 李商隐
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤,书被催威墨未浓。
蜡照半笼金翡翠,麝薰微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。
飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。
金蟾齧锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。
上二诗一首写梦境,一首写往事。而第一首结句又用一’隔’字,第二首结句又用一’灰’字,似真似幻,若即若离,均无实事可征也,此与《游仙诗》同一迷离惝恍,真为难得。

学诗百法之九十三 作怀古诗法
怀古诗随时随地,有触即作,但须有寄托,有议论。若就古人事迹,平铺直叙,则不失之板滞,即失之冗弱,学者最宜切戒。兹举二例并示作法于下:
苏台览古 李 白
旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。
只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。
上诗起二句是写现在,故用一‘旧’字、一‘荒’字,以折出新字,第三句提出西江月,第四句提出吴王宫,用一’今’字、一’曾’字,便有无限感慨之意。
越中怀古 李 白
越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。
上诗起二句是写当年之盛,第三句从战士折到宫女,盛之至也。’只今’一点,与前首同一感慨。

学诗百法之九十四 作竹枝词法
‘竹枝词’专写风土,其体与七绝近似,但重音节而意义次之,重气韵而文采次之,大都皆眼前指点之语。今示其作法于下:
临平湖竹枝词 厉 鹗
双鬟十五荡舟徐,不见清波锦鲤书。
侬似湖中石鼓样,望郎望似蜀桐鱼。
上诗写女儿相望之意,首句言女儿之操业,次句言女儿之候言,三、四两句以石鼓、桐鱼为比,语语动人,其郑、卫之遗欤?
端溪竹枝词 李 峰
楚楚青衫别样新,归宁南渡到江滨。
一竿油伞双籃盒,绿树斜阳唤渡人。
上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣,次句言出门之由,第三句言所持之物,末句点醒唤渡,层次极为整齐。

学诗百法之九十五 作柳枝词法
‘柳枝词’与‘竹枝词’体虽同而实则大异,盖专咏杨柳故也。惟以清丽委婉,可以歌唱为合格;若俚词俗语,亦不宜羼入。兹示作法如下:
西湖柳枝词 厉 鹗
相识东风万万条,冶游付与玉骢骄。
等闲回首情难尽,行过长桥又短桥。
藏鸦门外绿愔愔,染雨烘晴色渐深。
底事钱塘苏小小,不将翠带结同心。
千丝踠地复临湖,记得当年卖酒垆。
惟有个侬偏爱惜,三眠还要倩人扶。
芳草春来断客魂,杨枝只合伴桃根。
满湖碧水游船散,西月东风在寺门。
斗尽纤腰一两枝,水仙王庙日斜时。
青青不许游人折,细叶如颦更泥谁?
路旁烟态罥朱楼,长送行人千里游。
愿作涌金门外树,生来浑不识离愁。
上六诗一气呵成,第一首言游客,第二首言妓家,第三首言酒楼,第四首言舟子,第五首言僧寺,第六首言羁人。寄托深远,不仅为杨柳咏也。

学诗百法之九十六 作打油诗法
打油诗,本滑稽诗之一种,然亦有寄托在内。相传有人出门打油,忽发诗兴,顷刻间而诗成,故遂以‘打油’名之。音节不甚讲究,实为歌谣之遗,大约以七言四句者较多。今示作法及举例如下:
月子弯弯照九州,几人欢乐几人愁?
几家夫婿同罗帐?几个飘零在外头?
上诗言离别之苦,俗不伤雅,故难能而可贵。
春耕夜起早迟眠,小妹担茶郎种田。
秧要日头麻要雨,采桑娘子要晴天。
上诗写农家情景历历如绘,而将茶、桑、麻、稻并入四句之中,尤极自然之致。
学诗百法之九十七 作宝塔诗法
‘宝塔诗’虽为游戏之作,然须有步骤,有层次,否则叠床架屋,有何意味?而且尤忌凑合、板滞等病。兹示作法于下:
咏酒 一至七字阙 名
酒,酒。
酌来,饮取。
君莫诉,时难久。
偏乐少年,能娱老叟。
对月不可无,看花必须有。
千髡一醉一石,刘伶解酲五斗。
临行强战三五场,酩酊更能相忆否?
上诗无一复语,无一重笔。起六句言饮酒必须有德,七、八两句言老少皆宜,九、十两句言对月、看花皆宜,十一、十二两句寻出两个古人作诗,末两句回顾前事作结。潇洒风流,诗中圣品①。
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①此种作品毫无意义,只是笔墨游戏而已。

学诗百法之九十八 学作棹歌法
‘棹歌’与‘竹枝词’相近,如渔家唱晚之歌,既须婉约,又贵轻灵,下字似倚声,琢句似风谣,方有真趣,较之‘采桑歌’‘采茶歌’别有一种丰韵,是在作者之善为摹写耳。今述其作法如后:
升平湖棹歌 丁立诚
紫光扫尘埃,今日升平湖自开。
红煞桃花青煞柳,春风无数峭帆来。
赤鸟夭玺瑞征多,小石灵函字细摩。
乐府重翻宝鼎见,厌他水调竹枝歌。
邱丹羽化賸荒祠,杉柏阴遮碧一池。
敲破竹扉童不应,小眠惊起白鸥儿。
阿兄舒国绾朝绯,阿弟禅关割妄机。
谁继放生团社约,鱼苗如蚁绿初肥。
广严请梵歇枯龛,春水门前记浴蚕。
唤起鲜于旧诗老,护伽兰礼褚河南。
安平七字艳坡仙,摹勤贞珉又百年。
且采本山茶叶好,一瓯雪沸宝幢泉。
上六诗第一首言湖上风景,第二首言湖上古迹,第三首写鸥,第四首写鱼,第五首写蚕,第六首写茶叶,而满湖画本都在诗中,真风雅绝伦之作也。

学诗百法之九十九 学作宫词法
宫词者,记宫中之事也。须语类讽谏,恰合诗人忠厚之遗,而词句之间,尤宜含蓄而不率直,隐约而不显露;否则非失之怨怒,既失之轻薄,甚无取也。兹故示其作法于下:
宫 词 熊人霖
雕梁燕子语喃喃,宠绿怜红月已三。
半雨半晴梅子熟,檐前都是爱宜男。
上诗首句以燕子自比,次句言色衰宠弛,如春暮之三月也;三、四两句还望恩幸,措词何等委婉,而哀怨之意已溢于言表也。
至此,百法已尽。

作者简介
梦痕,本名陈晓黎。出生于1974年1月15日。高中毕业。近年由于双腿残废,现在卖水果为生。
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